Война — это едва ли не главная мерзость человеческой жизни. Сразу после смерти. Покажи человеку войну — и он либо разозлится, либо заплачет, либо в обморок упадет. Столкни их лбами — человек и вовсе имеет все шансы не выжить. Но это далеко не вся жуть. Так, на войне испокон веков принято не только умирать, но и зарабатывать. И в этом процессе те, кто торгует оружием или убивает за деньги, ничем не лучше тех, кто продает ее на экране. Продает, подтасовывая факты, придумывая обстоятельства, переписывая историю, навешивая бантики и делая при этом большие и влажные глаза. Фильм «Батальонъ» за такие подвиги уже успел нажить себе совершенно амбивалентную славу. Люди, по причине профессии (или из чисто спортивного интереса) смотрящие много кино, тычут в картину штыками и поднимают на вилы — за неискренность, топорность, дырявый сценарий и откровенные провокации. Большая же часть аудитории (с сильным креном в мужененавистничество) рыдает в обнимку чуть не на стартовых титрах, а с просмотра выходит с твердым убеждением, что I Мировую выиграл батальон смерти Марии Бочкаревой, а всех мужчин нужно немедля же линчевать. Истина по традиции примерно посередине. И линчевать всегда есть кого, и сценарий гаденький, и павших жалко до слез, и героизм описанных женщин не смог бы преувеличить даже Церетели. И вообще, женщин настоящие мужчины всю жизнь на руках носить должны, а не на смерть посылать. Но это не значит, что горстка продюсеров, возглавляемых лысиной Ф. Бондарчука, имеет право на этом наживаться, параллельно передергивая и недорабатывая. 

Ну ведь бред же! Да простят меня павшие и ныне живущие, но подобные фильмы скорее оскорбляют героев и героинь, чем воздают им должное.

Давайте сразу определимся: я не пытаюсь изгадить светлую память «Первой женской команды смерти Марии Бочкаревой». Их подвиги достойны жить в веках, а то, что женщины вообще попали на фронт, — это огромный позор для всей страны. Но, черт подери, нельзя же делать из человеческих смертей такую вот прямолинейную агитку, на которую смотреть даже с минимальным знанием истории больно.

НА ЭКРАНЕ НИКТО НЕ ЖИВЕТ — ВСЕ ОТБЫВАЮТ НОМЕР. ВМЕСТО СЛОВ — РЕПЛИКИ, 
ВМЕСТО ДЕЙСТВИЙ — ПОСТУПКИ, 
ВМЕСТО ФАКТОВ — КРОВАВЫЙ ЖУПЕЛ

К примеру, я считаю, что потомкам солдат 525-го Кюрюк-Дарьинского пехотного полка будет совершенно не зазорно найти сценариста Авраменко, режиссера Месхиева да продюсеров Угольникова с Бондарчуком и плюнуть им в коллективное лицо за то, что они плюнули в коллективную душу героев той войны. Шутка ли, по версии обозначенных господ, 8 июля 1917-го под Сморгонью из всего Западного фронта в наступление поднялись только две сотни «бочкаревских смертниц». Остальные в это время меняли Родину на сосиски.

Кроме того, если уж вгрызаться в детали, ситуация в то время на фронте была дико неоднозначной. И то, что солдаты с обеих сторон не хотели воевать, было скорее не предательством, а здравым желанием закончить никому не нужное кровопролитие. Но Керенский продолжал делать кислую мину при горькой игре — и страна расплачивалась кровью и пушечным мясом. Цена вопроса Временное правительство волновала мало, а до меркадерского альпенштока еще было жить да жить. Но тут действия заглавного батальона объясняются одним лишь витальным патриотизмом. И дамы, глотающие слезы во тьме кинозала, конечно же, сделали зарубку: «Вон оно как было-то — мужики струсили, пришлось бабам страну освобождать». А ведь смерть девушек (как и не обозначенных мужчин) на тот момент уже нужна была только ради престижа на мировой арене. Вот вам и высочайшие приказы…

И это лишь малая часть вранья и подтасовки, которые так нужны сегодня министру Мединскому, что он готов любые деньги потратить, чтобы «Левиафан» утоп, а это вот, наоборот, всплыло. Впрочем, беспокоиться особо и не нужно было: отдельные фильмы от природы не тонут.

Тыкать пальцем тут можно еще много во что. И в «нереальное» портретное сходство Керенского и Башарова. И в представления создателей о военной подготовке. И в унижение русского офицерства (за что еще, наверное, не раз Михалков по носу щелкнет). И в понятие о построении батальона. Но главное, пожалуй, это невероятная фальшь (ее, естественно, не почувствовали десятки тысяч зрительниц, которым представили документальное подтверждение того, что все мужики — сволочи) и проверенное давление на болевые точки.

И это вдвойне нечестно. Потому что к показу одноногих собачек прибегают обычно тогда, когда совсем уж крыть нечем. А тут весь фильм только в них и тычут. Ну как тут не заплакать, когда мать рыдает на коленях, провожая дочь на верную смерть?! Когда совсем еще дитя гибнет в первый же день?! Когда скот, не имеющий права называться мужчиной, бьет женщину ногой в лицо?! Когда офицер не вступается за нее?! И еще… И еще… Все это продуманные провокации, шитые искристо белыми нитками. Когда же их начинают еще и полировать спорадическими выхлопами духовности, материализующейся сквозь молитвы, свечи и непрекращающуюся истерику, становится совсем уж неудобно. Такое кино вы любите, министр Мединский?! Увы вам…

Меньше всего в этой вакханалии претензий к оператору Авербаху и человеку, что за монтаж отвечал. У них все получилось ладненько. И война, и подготовка к ней, и последствия. На хорошем европейском уровне — штампик ко штампику. С точки зрения качества так даже и цепляться грех.

Что же до нутряных ощущений, то вам все равно самим решать. Кого-то корежит и деформирует, а вас, может быть, в радугу закатает и катарсисом обрызгает. Искусство — оно потому и странное, что каждого за свое место кусает: кого за попу, а кого и за душу.

Обидно просто, когда эти части организма пытаются уравнять.

Особенно когда на кону такие вот истории. Про тех, кто был лучше и достойнее многих.

текст: relax.by